林笛的专辑魔境十日详细介绍

十日，可以经历什么？

上海创作新潮流「冷酷仙境」 沉静的歌德美声下 时空烙印的听觉惊艳，贯穿艺术绮想、交融民乐色彩 感受无与伦比的魔境奇遇

冷酷仙境是林笛对自己音乐氛围的一个形容，是一个标识，就如人们说起ENIGIMA就会明白是哪种音乐一般，希望将来人们听到冷酷仙境就能联想起林笛的音乐。冷酷仙境，在上海这个豪华奢侈的城市里，冷静地观察着人们的内心躁动。无论过去他们喜欢ENIGIMA或者Dead Can Dance。2001年，林笛加入民乐元素的音乐创作，由于20年的民乐根底，林笛突然找到了一种自己的语言，这是中国人都说惯了熟悉的语言，一种心底流出的传统文化基因。林笛用这样的语言说出她的探索与悸动。《魔境十日》，没有强烈受缚于文字或是歌词所带来的意义包袱，只是单纯地沉浸于配器、vocal、 sampling、音色、乐句的美及其趣味，还有整体编曲所营造的想像世界，空灵、宁谧、祥和、神秘、深邃，寓意无穷。乐风可归为easy listening，或者是New Age。

专辑从‘第一日福地’开始到‘第十日循回’结束，当然并不是结束，而是新的轮回再生，音乐如此，人世也一样，总是周而复始循环不已。‘福地’是一派世外桃源的欢快气息，一种回到纯真原始的状态。‘福地’也可以说是‘伊甸园’，否则无法说明‘第二日忏悔’及‘第三日诱惑之舞’，颇有基督教‘原罪’与‘救赎’的精神，但往下听又觉过于牵强附会，而仅仅满足于‘第二日忏悔’如居尔特（Celtic）民谣般的旋律，及如冬雪寂然缓落的纯净美声；‘诱惑之舞’人声、贝司与琵琶交织出清彻、简要的线条、节奏跃动，媚惑人心随之摇摆，一如萧声与吉他所带出的激情流荡，却无一丝妖气。

‘摹仿剧场’和‘奴隶们’让人感受到一点早期的陈珊妮和雷光夏；东方的配器和MIDI搭配得十分融洽而流畅，也使这张专辑的音色丰富多彩，虽然使用中乐器编曲，但很少突显中国乐风，有一点欧洲民谣风，有波斯般的拜火意象，以及印度色彩。中国人听来反倒充满异国风味，‘手心里绝望的花’和‘绿草原深处的黄昏’，琵琶和鼓的表现突出，似乎寻回琵琶的来处－－波斯（涵括今之伊拉克、伊朗、阿富汗），而‘胡’味流露（东汉刘熙在《释名.释乐器》中写道：‘枇杷本出胡中，马上所鼓也’）。比较理性，一旦停止理性思维，每每反覆聆听，脑中浮现一幅又一幅诗情画意的景象，好像和标题不十分吻合，没感受到魔境或其他比较负面的指涉，比如‘冷酷’、‘奴隶’、‘洪水’、‘守灵’等等，且主唱林笛的唱腔和器乐表现精湛、唯美，犹如天乐。抑或这是一种隐喻，魔与仙之别仅于一念之间。