徐惠源

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很多人不听流行歌。在今天绝不是因为清高避俗，而是因为当下的流行歌里根本没有音乐。换句话说：牛肉在哪里？

有的流行歌手竟然明讲：流行歌曲只是一种流行，无关乎音乐。这表面上是一句巧妙的托辞，而事实上，真是没听过音乐的音乐人讲的大笑话。说穿了，今天流行机器造出来的少女少男中文歌，其实也就是不谙音律的制作人请不会写歌的人写给不会唱歌的人唱给不讲究音乐的听众听的所谓的歌。

流行歌并非一直都是这样烂，更不是每个国家都这样。只是因为在市场操作生态下，就真的必须这样，只能这样？不对吧。70年代美国黑人音乐炒作到制作人被判罚金；苏联歌后AllaPugacheva至今销量超过两亿张，但人家歌曲的音乐性怎能是世界第一高？

俄罗斯的Lyube在前苏联是广大民众和军队热爱的超级流行乐团，甚至在我们国内都有小群死忠乐迷。他们的每一首新歌，就像将要流传千古的民族旋律，当下成经典。怎么做到？动用一位不上台的天才作曲家，配以好几百年来的音乐文化修养。

另外，更不能把英语流行歌的成功全怪罪在英美流行强势霸权机制上。美国DonMeLean的超级经典《美国派》，大家从来不知歌词唱啥，也没必要知道，因为音乐就是那么棒那么爽！甚至还有陪衬的器乐魅力超过主旋律的，比如Wham!的名曲《Careless Whisper》的就是那萨克斯旋律。也别忘了陈歌辛写的那曲《玫瑰玫瑰我爱你》是如何能在美国流行的。没人知道它是中国歌。不就靠它的音乐轻快甜美动人吗？

罗大佑夸梁弘志的歌写得好，因为梁只用了7、8个音。若照这个标准，侯德建的《的传人》棒，只用了6个音。而这首歌凡是众人集会都会唱它的重要歌曲，若把词去掉，根本没法听，你能想像钢琴版的《的传人》？就音乐性而言，它甚至不如小虫写的《就是心太软》

在流行歌的音乐性跌到谷底的那几年中，出现了李宗盛一派，谱的曲调可以跟中学生洗澡时随口哼出的无异。自此打开了“全民开写”之洪流，流行歌沦为一字一音的机器曲调：喳喳喳喳喳，喳喳喳喳喳：：：：：：{反复}。

当然，杰出的中国流行音乐作曲家当然不少：远从黎锦晖、贺绿汀、姚敏、王福龄，一直到现代当代的刘家昌、陈志远、小虫、徐惠源、徐沛东、崔健、刘欢、三宝等这条天才的历史线若要找也能画出来。只是靠少数天才并不能提升整体流行乐坛水平；另外，中文流行乐坛还有一个主要硬伤：乐器玩的不够好。

若要说音乐写得好坏是主观的，那么不擅东器则是可以量化的致命伤。在一个生态健康的音乐大国中，流行的音乐根本不分是唱的，还是奏的。听音乐，有很大一部分是要听人家玩音乐，演奏的乐趣相当重要。

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