美国电影《星尘》

Stardust 2007 导演： 马修·沃恩 主演： 罗伯特·德尼罗 米歇尔·菲佛 克莱尔·丹尼斯 查理·考克斯 剧情介绍 不要向流星许愿，否则它就会变成女人……故事开始于一个平静到让人昏昏欲睡的小村庄，由于村庄被一个鹅卵石城墙所包围，所以它也叫“围墙村”。虽然只是薄薄的一面城墙，却世世代代地保护着这里的村民，因为一墙之隔的外面世界，是一个平行宇宙，那里充满了魔幻与超自然的生物。生活在“围墙村”的特里斯坦·索恩和所有的年轻人一样，对村里最美丽的姑娘维多利亚一见倾心，为了能够得到她的爱，他甚至许下了这个世界上最不可能完成的诺言：带回天上落下的星星。 为了能够完成许诺，特里斯坦不得不鼓足勇气穿越那道象征着禁忌的城墙，进入另一个世界--“暴风之所”，那是一个神秘的国度，到处都是永恒的魔法和流动的传奇，很快，特里斯坦就会完全融进这个独特的地域，成为其中的一个组成部分。 当特里斯坦走进“暴风之所”，最终找到了流星下落的位置时，他发现自己看到的不是预期中的陨石，而是一个美丽、勇敢的女人……在进入大气层之时，“流星”不小心崴了脚，然而这只是一切不幸的开始而已，打从她脚落地开始，就有一系列的陷井在等着她，这个自称伊凡娜的“流星女”成了所有野心家围捕的猎物。特里斯坦就不用说了，即使没有陨石，他仍然要把伊凡娜带到维多利亚面前。除此之外，还有野蛮、残忍、邪恶的女巫，她想得到“流星”让青春永驻；国王的几个诡计多端的儿子，对于他们来说，得到“流星”，就等于得到王位。当然，这个过程中还有魔法师、小妖精以及一个会飞的海盗，他们因为各种各样的原因--有善意的，也有邪恶的，但他们的目的却只有一个，那就是伊凡娜的心脏。 特里斯坦为了自己那不可告人的小秘密，决定保护伊凡娜，虽然他不知道这场旅程会带来多少不可思议的遭遇，但被爱情冲昏了头脑的他已经顾不得许多了。如果特里斯坦能够在如此大规模的围追堵截中运用智慧活下来，他就会发现，自己对维多利亚的感情，只是一种对美的期待，并不是真正的爱情。而他的“新欢”伊凡娜强大的力量，不仅是一切混乱的根源，也是开启他身份之谜的关键钥匙。 编辑本段|回到顶部 幕后制作 又见小说改编电影 两个平行的宇宙空间，只用一堵石头墙分隔开来--《星尘》所展示的是如此近距离、反差却非常大两个世界所带来的那种奇幻感，跟随着故事中的特里斯坦的脚步，人们将会从一个正常的世界，一脚跨进神奇的仙境。 一颗流星，却引起了疯狂的追捕……这样的故事灵感来自于当今最富有想象力的畅销小说作家尼尔·盖曼，他的获奖作品的涵盖面非常广，有小说、漫画，还有剧本，每一个值得记忆的传奇故事都展现出了无与伦比的理性与趣味性。1997年，由盖曼创作的《星尘》正式出版，这是一个拥有奇幻风格的亲切故事，在DC Comics公司推出的一套四集的电视系列短剧中，通过美国著名插画家查尔斯·维斯（Charles Vess）那惊人的图解说明得到了全方位的展现。差不多一年后，《星尘》终于以小说的形式出版，并以最快的速度打进畅销小说榜，成为那一年最受欢迎的小说之一。 无论在评论界还是在读者之间，《星尘》中所讲述的那个故事因为幽默风趣和魔法风貌，被频繁地拿来与《公主新娘》和《大魔域》进行对比。所有的一切都是围绕着一个魔法王国展开的，大致的意思就是，一颗流星划过大气层，变成了一位迷人的女士，她让一个普通的土小子变成了他一直梦想着的英雄……这样一个童话故事的珍贵之处就在于它的现代感和经典的主题，小说的作者尼尔·盖曼说：“我只是想写一个男人，当他有了心爱的女人之后，却发现她并非自己的真爱。从一开始，我的脑海里就有一个想法，然后跟随着这个想法一路创作下来。让我感到骄傲的是，完成的小说和我当初预想的一模一样。” 虽然尼尔·盖曼的本意只是想讲一个充满传奇的故事，但是它赢得了所有年龄段的书迷的喜欢，这最终成就了《星尘》的大银幕之旅。从小说一出版，似乎就不断有人提及，称这样一个奇幻故事是检验当代高科技的电影技术和电脑数码特效的完美选择……然而，《星尘》引起的却是一个独立电影导演的兴趣，他曾因为作品中的深奥与坚韧而在电影工业中闻名，他的名字就叫马修·沃恩，他希望可以通过幕布让这个奇妙的世界变得栩栩如生，依靠的就是那些小说中未被人动用过的超凡魅力。 马修·沃恩最初是以制片人的身份走进人们的视线的，负责的都是一些快节奏、有趣味性、有影响力的英国动作喜剧片，例如《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》。他的导演处女作是备受赞誉的黑帮惊悚片《夹心蛋糕》，主演丹尼尔·克雷格正是凭借这部影片才得到了詹姆斯·邦德这个角色的。尽管《星尘》的美好和童话性与《夹心蛋糕》有着天壤之别，却抵不住这个故事对沃恩的吸引力，就像“暴风之所”里的所有人一样，沃恩也以最快的速度受到了“流星美女”的诱惑，和所有想这样或那样利用她满足自己欲望的角色一样。沃恩回忆道：“《星尘》是我读过的最精彩、最有原创性的故事之一，作为一名导演，我最主要的兴趣就是讲故事，然而在现代电影中，这似乎成了一种被遗忘的艺术。” 受到了充满魔力的尼尔·盖曼在纸上创作的一切的影响，马修·沃恩也想得到小说原作者的祝福，然而盖曼并不想交出《星尘》的版权，好在他最终被沃恩对这个故事执着的爱和丰富、有创造力的想法所感动，改变了主意。盖曼说：“最重要的是，我相信他。” 有了尼尔·盖曼的支持，马修·沃恩下一步需要的就是一个合适的改编剧本，将平面上的角色变得有在有肉。沃恩接受了盖曼的建议，找到英国的剧作家兼小说家简·高德曼（Jane Goldman），她不但凭借小说《梦境》（Dreamland）成为新一代作家中最富有创造力的一个，还在英国非常流行的电视节目《简·高德曼的研究报告》（Jane Goldman Investigates）中充当推荐人的角色，她总能在超自然的东西里寻找到不可思议的结果，不管是幽灵还是第六感。 尼尔·盖曼希望简·高德曼能够将她对爱情、神秘和人性的感觉带到故事中来，然后再由马修·沃恩主导那些有创造力的想象画面，也就是如何解决差不多两个小时的“流星”伊凡娜在大银幕上所留下的惊人视觉冲击力--可以说这样的编剧搭档组合正好能起到互取所长、互补所短的效果。 童话故事也需要穿衣打扮 对于演员来说，服装与扮相肯定能够加深他们与影片中那些奇幻的角色之间的联系，继而彻底地切断他们对现实世界的熟悉感。《星尘》的服装设计师萨米·谢尔登，不仅曾为像《V字仇杀队》这样的科幻大制作设计过服装，也挑战过异装喜剧《长靴》和科幻喜剧《银河系漫游指南》……如今她要为《星尘》设计的是两种截然不同的穿衣风格：一面是平常的“围墙村”的村民；一面是“暴风之所”里那狂野、放荡不羁的居民的随性。谢尔登说：“小村庄总是那么地整洁优雅，很有民间风情，而‘暴风之所’则处处是鲜艳的色彩和奇异地兼容了各种文化的风格，因为那是一个魔法世界，能把一切不可能变为可能。” 单就这部影片来说，最让萨米·谢尔登满意的就是那些邪恶的女巫的穿着。故事中的她们等待“流星”的堕落已经很久了，盼望着有朝一日自己能够永葆青春。在导演马修·沃恩的建议下，谢尔登完全放弃了电影中的女巫通常情况下会采用的那种带兜帽、黑色拖地长袍的装扮，她的解释是：“我们的女巫很有几分异域的风情，同时还有点异教徒的感觉。她们的衣服都是文艺复兴时期的风格，拥有像宝石一样鲜艳的颜色，包括绿、红和紫色，然后再配有少量的黑色点缀其中，看起来就像是三颗有邪恶力量的魔法石。” 米歇尔·菲佛在影片中饰演女巫拉米亚，她所穿的衣服的设计灵感就来源于希腊神话中那个有着和她一样名字、半蛇半人的女妖，萨米·谢尔登说：“我们给她设计的衣服是绿色、金色和黑色相间的，因为她必须得带给人一种阴险的狠毒。另外，她的衣服还必须得具备一种厚重的感觉，暗示着她对周围世界那种巨大、黑暗的影响力。”与拉米亚形成鲜明对照的，是“流星”伊凡娜的出场，谢尔登给她设计了一身像空气一样轻盈的衣服，有一种不真实的虚幻感。谢尔登接着说：“给伊凡娜打扮就稍微困难点儿，因为她不是人类，所以你不会想看到她穿上那种传统的衣服。最终，我们使用了一种有金属质感的布料，这样伊凡娜看起来就好像真的有在大气层燃烧后的熔化感。她身上衣服实际上是一种丝绸，这样当伊凡娜的扮演者克莱尔·丹尼斯穿上它走进来的时候，还会随风轻快的飘动。” 另外，伊凡娜还有一套铁蓝色的长袍，是莎士比亚船长给她的，萨米·谢尔登解释说：“之所以会选择蓝色，是因为我们觉得如果伊凡娜面对一排衣服时，她肯定会被那种与天空拥有一样颜色的华服所吸引，这套衣服让她更有人类的感觉，不再虚无缥缈。” 至于莎士比亚船长，萨米·谢尔登特别让他有别于那种海盗专有的污秽邋遢的流氓形象，传递出的是一种完全相反的角色特征。另外，谢尔登还包揽了其他海盗的服装设计，她表示：“当然，这里的海盗不会穿戴任何金属物件，同时我们还让他们穿上了类似于长统胶靴和橡皮手套似的东西，只有这样，他们看起来才不会像罪犯。”而来自“暴风之所”的王子们，则是7个以自我为中心的自大狂，谢尔登在他们那非常个人化的特色服装里结合了许多有趣的点缀，在细节中突出个性。当然，通常王族应该具备的那种沉静的高贵气质，在他们身上是看不到的。导演马修·沃恩希望几位王子的装扮可以让人想起牛仔，谢尔登说：“所以我们给王子们的衣服弄出了一种恃强凌弱加色迷迷的感觉。” 到了影片的主角特里斯坦·索恩，就要复杂得多了，他身上的衣服的转变，也代表着他的成长之路。最开始的时候，他的穿着非常传统，就是维多利亚时代的典型风格，略显笨拙。随着特里斯坦在“暴风之所”的历险之路的展开，他的装扮越来越活泼，代表着一种思想、观念潜移默化的改变。将特里斯坦的角色个性结合进衣服，对于马修·沃恩和萨米·谢尔登来说都是非常重要的，谢尔登表示：“他会成长为一个真正的男人，变得越来越性感、越来越强壮，与在村庄时相比判若两人……反正他会越变越潇洒就对了。”