如何评价音乐剧《歌剧魅影》

在西方文学中，美女与野兽的搭配屡试不爽，《美女与野兽》《巴黎圣母院》《弗兰肯斯坦》甚至《暮光之城》也是脱胎于这种结构。

不知道为什么，这个恐怖的男人爱上一个美丽善良的女孩的故事，总散发着人类的某种原始欲望。从本质上说，最早的艺术，把男人动物化，然后取悦仙女，是古代人类文明和艺术的常态，从这种艺术创作中，男性创作者通过与动物嫁接，获得了某种超性能力，这也是古代性文化的一种基本心态。但到了中世纪，这种野性文化逐渐变得“哥特”，男人用恐怖的外表来传达另一种性能力。

无独有偶，《歌剧魅影》本来就是一部哥特小说，前面提到的《美女与野兽》的结构有很强的戏剧效果。

反观另一部经典之作《悲惨世界》，其宏大的气势和法国共和起义的历史背景，以及《魅影》中一个灰姑娘爱上屌丝和高帅发财的故事，都要震撼得多，但你不得不承认《魅影》的故事有着超越时空的特点，甚至说它有着更强的便携性和更复杂的隐藏观众心理。

很多时候，观众需要的是欲望最低的东西。

2.超级多变的音乐搭配。

还是和《悲惨世界》不同，歌剧魅影的音乐变化更多。

不仅有标准的情歌，还有宏大的歌剧段落和芭蕾段落。开头的虚拟歌剧《汉尼拔》气势恢宏，华而不实，我就想听听。后期剧中的奢靡轻佻的段子，化妆舞会的刺激，地下迷宫的冰冷可怕，极大地满足了观众的多样化需求，更加曲折。。

虽然个人认为《悲惨世界》的歌曲比《歌剧魅影》好听，但我还是不得不承认后者的歌曲无论是旋律还是技巧都达到了巅峰。我最喜欢的歌是《不归路》。

3，角色的结构更合理，更符合经典的戏剧结构。

还是《悲惨世界》，除了第一个主人公冉阿让，其他所有的人物都不成比例，连沙威也算是打酱油的角色。然而，歌剧魅影的三位一体结构使得魅影、克里斯汀和拉乌尔成为一个强有力的三角，相互影响，相互促进。从我个人的专业角度来说，这是比较符合戏剧结构的。

三角恋爱关系早已被证明是最好的，也是最容易产生戏剧性紧张的。

比如《悲惨世界》里的三角关系:马吕斯、珂赛特、艾潘妮，一开始还不错，可惜艾潘妮死得太早，矛盾一下子就化解了。芳汀死得太早了。总之，《悲惨世界》根本不屑于写太多的感情问题。