河畔月夜的故事

民乐合奏《春江花月夜》原为琵琶独奏，原名《夕阳笛鼓》。1925年被上海“大同音乐社”改编为民族管弦乐，根据乐曲的诗意命名为《春江月夜》。解放后，由中央民族广播乐团彭修文重新编曲，使之成为新的民族器乐合奏。《春江花月夜》是一首高雅优美的抒情音乐。这就像一幅风景画。在春天一个安静的夜晚，月亮从东方缓缓升起，船在河上荡漾，船上的乐师吹笛打鼓，歌手随着音乐起舞。人们的歌、舞、乐与秀美的山川融为一体，让人陶醉在春江花月夜中。直到深夜，我才划船回家。终于，喧闹声、歌声和音乐在寂静的春夜中渐渐远去。《春江花月夜》全曲共分十节:1。河底的钟鼓；2.在月球上；3.风归东山；4.花影层叠；6.水深和云；7.傍晚钓鱼唱歌；8.回到岸边；8.赵的歌声远远传来；9.唉，(艾)归船；10.结尾第一段“河底钟鼓”节奏自由。夕阳西下，河中处处是阵阵的笛声和鼓声，优美流畅的旋律在夕阳余晖未尽时呈现出一幅美丽的风景，导致整首歌在零散的声音中占主导地位的声音形式，给人留下深刻的印象。第二段《月上东山》引出了整首歌的主题旋律，如歌般优美，旋律线如波浪般向前，特别柔和和谐。结尾时笛子奏出的悠扬曲调引入了深刻的意境，让人屏息凝神，心驰神往。第三段“风回曲水”是第二段的变奏，表现的是河风吹水，流水呼应的情景。旋律经过层层向下旋转委婉上升，旋律的起伏增加了音乐的动力。第四段“花影梯级”，风大乱。在前面出现的慢调之后，马上出现了四个快乐句，与前面所表达的宁静意境形成了鲜明的对比，有了水中花影混沌层叠的样子。第五段《深水云雾》以主题旋律为基础，音区有一个八度的跳跃，运用泛音和颤音奏出优雅的声音。声区与音色的对比，让人想起天水的意境。第六段《渔歌夜》很有意思，很生动，很有音乐特色，因为它在每个乐句的第三段用了一个停顿半拍。琵琶的引子犹如渔人边摇橹边唱，其他乐器在每一句的结尾齐声奏出，犹如船上所有人的合唱，生动地表现了人们享受夜游的快乐心情，增添了幽默活跃的气氛。第七段“撕岸”是乐曲的第六变奏。一连串抑扬顿挫、有力而又充满活力的图案，音乐快速而热烈，仿佛那群小船实际上唤起了回到岸边的艺术景象。《明远色》第八段的音乐在《唉，又回到船上了》第九段是重复的，经常被删，不放。这两个段落都描述了划船的声音状态和动力学。第九段“唉，是整首歌的高潮，通过旋律的升降、速度的加快、力度的加强，将音乐推向高潮，描绘了船在归途中的跌宕起伏和人们欢乐的心情。第十段“结尾”，远远地回到船上，沉默了。音乐中采用了动与静、远与近、景与情的结合，使音乐层次丰富，高潮突出。音乐表达富有诗意，引人入胜。