西方文明音乐书目
报价/1
第一章古希腊
美丽圣殿中的音乐/2
神话时代和荷马时代的音乐/3
诗歌、歌曲和器乐/7
“悲剧从音乐的精神中诞生”/12
音乐社会学概述/14
音乐科学/18
古代音乐的最后阶段/20
第二章拜占庭
东方基督教音乐/24
古希腊音乐与拜占庭音乐之比较/28
拜占庭教堂音乐和赞美诗/30
第三章罗马
第四章早期基督教教父时期
“中世纪”与“文艺复兴”/44
基督教会音乐的问题/46
基督教礼仪音乐的起源和要素/49
礼拜仪式的组织结构、世俗音乐、基督教会的抵抗/58
基督教仪式音乐的神学、哲学和科学基础/62
第五章格雷戈里艺术及其影响。
教皇格里高利/70
英国的罗马圣歌/73
卡罗琳帝国的罗马圣歌，凯尔特的影响/74
格雷戈里音乐分支/78
格雷戈里艺术的衰落/85
罗马风格时期普世神圣艺术中的格里高利圣咏/87
卡罗琳时期的世俗音乐/89
音乐的理论、艺术和哲学/93
第六章格雷戈里艺术的进一步传播
戏剧来源于礼仪/100
歌词、诗词曲仿/107
中世纪抒情诗的音乐起源/110
封建主义及其艺术/111
歌唱诗人/114
骑士抒情艺术的其他方面/117
吟游诗人/120
骑士艺术的衰落/123
普罗旺斯艺术唤醒的意大利抒情艺术/124
英国的诗人和吟游诗人/128
诗人爱人/129
第七章哥特式风格
哥特式风格的兴起/136
复调音乐的起源/139
早期复调音乐的形式和手段/141
古代艺术/145
罗马式艺术和哥特式风格/150
中世纪音乐学说与理论/151
基督教会对复调音乐的抵制/153
法国哥特式风格对周围文明的影响/156
第八章新艺术
中世纪秩序的崩溃/160
中世纪和文艺复兴时期/162
新艺术与古代艺术/164
法国的新艺术运动/167
意大利的新艺术运动/170
14世纪音乐实践/173
音乐理论与美学的新趋势/175
65438+4世纪音乐的广泛传播和普遍欣赏/178
第九章文艺复兴
文艺复兴与人文主义/184
现代研究证实文艺复兴时期的音乐/189
晚期哥特音乐的最后体现/191
哥特式因素和早期文艺复兴因素之间的风格和谐/193
英格兰的影响/193
勃艮第音乐学校/196
新哥特风格的兴起/198
佛兰德音乐家的迁移。15世纪的意大利音乐。法国佛兰德作曲家的崛起/204
16世纪的音乐问题/212
改革与复兴——德国人文主义、工匠与歌手/216
勃艮第在德国艺术和法国的影响-佛兰德/221
德国作曲家的解放/221
路德与德国新教音乐/223
古典“荷兰”风格及其国际化/229
文艺复兴时期的法国音乐/231
威尼斯音乐学校/234
意大利-佛兰德风格/238
复调音乐、天主教改革和反宗教改革的最终合成/240
帕莱斯特里纳/246
音乐-政治局势的变化/251
音乐和器乐/252
器乐的类型和形式/257
文艺复兴后期的德国音乐/262
法国文艺复兴的第二阶段/264
胡格诺教派及其音乐/268
文艺复兴时期的西班牙和西班牙音乐/271
西班牙佛兰德斯学校合唱作曲家/276
都铎王朝以前的英国音乐/280
都铎王朝早期的作曲家/283
英国的宗教改革/286
人文主义、文艺复兴和宗教改革之间的矛盾对音乐的影响/287
伊丽莎白一世和詹姆斯一世时期的音乐学校/293
声乐/293
器乐/300
文艺复兴的美学原则/303
文艺复兴时期的音乐/307
人文主义的回应--抒情戏剧的走向。文艺复兴时期音乐实践的各个方面/313
宗教改革的后果/317
大学音乐/317
新世界音乐/320
第十章巴洛克
文艺复兴的衰落/324
宗教思想是早期巴洛克艺术的动力/327
变化中的艺术理想/330
巴洛克戏剧中的浪漫主义/336
戏剧、诗歌和音乐的关系/338
音乐剧的前身/339
早期音乐剧/342
蒙特威尔第/347
宗教歌剧、清唱剧和Xi歌剧/351
罗马和威尼斯/351
65438+7世纪后期的意大利歌剧/360
作曲和演绎的新技术:通奏低音管弦乐队键盘音乐/364
器乐原理与类型:意大利小提琴学校/370
“大巴洛克”时尚——天主教堂音乐/375
65438+7世纪初的西欧/378
新政治哲学对文艺的影响路易十四式/380
路易十四全盛时期的音乐/382
法国思想对歌剧的根本抵制/388
琵琶音乐和大键琴音乐/390
三十年战争/392
德国的巴洛克音乐/396
德国早期巴洛克歌剧/408
社会力量重组/411
斯图亚特王室统治下的英格兰:革命与复辟/412
其他国家的巴洛克/422
荷兰国家/422
西班牙/424
北美/428
第十一章晚期巴洛克
专制主义和启蒙运动/436
哲学背景/438
巴洛克音乐思想/440
气质和情绪类型理论/440
理性主义、非理性主义和象征主义/446
世俗主义:晚期巴洛克的主导精神/449
晚期巴洛克歌剧/451
那不勒斯音乐学校/456
德国的意大利歌剧/460
英国的意大利歌剧/467
巴洛克晚期天主教堂音乐/471
北方新教的宗教思想和音乐思想/475
教会音乐与歌剧的和谐关系/481
晚期巴洛克器乐/487
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫/494
合唱作品/500
器乐作品/507
晚期巴洛克英国音乐/517
Handel/521
清唱剧/524
巴赫与亨德尔/528
第十二章洛可可——华丽风格——感性风格
路易十四统治后的时期/532
三王戏/534
洛可可兴起于巴洛克的瓦解/535
法国洛可可音乐/538
莫拉/545
卢梭的和谐歌剧辩论，法国歌剧/549
歌剧和抒情悲剧的新面貌/554
开明专制/567
启蒙运动的理想及其对文学的影响/570
音乐与启蒙——柏林音乐学校/574
歌剧和唱戏/579
音乐理论与音乐实践的关系/584
前古典交响乐/590
卡尔·菲利普·伊曼纽尔·巴赫/595
奏鸣曲-交响乐的组成部分/597
意大利音乐学校和奥地利音乐学校/601
曼海姆音乐学校/606
前古典交响乐的进一步创作/609
前古典室内乐/613
第十三章古典时期
古典思想的回归/618
文艺中的古典倾向/620
海顿/626
早期作品/628
晚期作品/632
莫扎特/640
器乐作品/652
古典时期的戏剧和歌剧/658
莫扎特的意大利歌剧/663
莫扎特与歌剧/669
莫扎特的歌剧理念/677
第十四章18世纪音乐的边缘与实践
西班牙/682
英国/686
美国/694
18世纪声乐的概念/701
新教教堂音乐/705
天主教音乐/707
18世纪音乐实践，管弦乐队的建构功能，演绎艺术/713
18世纪音乐社会学调查/722
音乐批评与历史编纂/727
启蒙运动试图创造大众艺术的努力失败了/733
第十五章古典主义和浪漫主义的交汇
古典主义对浪漫主义/736
德国的浪漫主义运动/742
文学中的古典主义-浪漫主义及其在音乐中的对应/747
贝多芬/752
生活/758
早期作品/762
晚期作品/769
贝多芬风格/773
舒伯特/778
革命时期、都铎时期和帝国时期的法国歌剧/788
德国早期浪漫歌剧/796
第十六章浪漫主义
浪漫主义概述/806
门德尔松舒曼肖邦/814
浪漫主义音乐的风格批评/824
大歌剧/833
意大利歌剧/842
德国歌剧/847
第十七章从浪漫主义到现实主义
作为人生哲学的现实主义/854
探索包罗万象的整体艺术/857
教堂音乐与交响乐——戏剧的新趋势/865
柏辽兹/871
李斯特/876
瓦格纳/886
整体艺术品/895
第十八章逆流
勃拉姆斯/908
比才/918
威尔第/922
19世纪音乐的边缘与实践
德国/932
法国/939
英国/945
美国/949
音乐中的民族主义/954
俄罗斯/960
波西米亚/971
斯堪的纳维亚/974
19世纪音乐实践/976
19世纪的音乐思想——理论、美学、哲学和科学/988
音乐评论/994
音乐学/1000
第二十章通往现代性的道路
调性新概念/1006
器乐/1008
歌剧/1015
舞曲和轻歌剧/1018
教堂音乐/1023
宋/1027
世纪最后的风格合成——印象派/1031
音乐中的印象派/1033
“西方的衰落？”/ 1040
索音/1049