高山流水是一种什么样的音乐？
《山流水》最早出自列子唐雯。据说俞伯牙擅长打鼓，钟子期擅长听音乐。俞伯牙说的话，钟子期会明白的。俞伯牙在山上击鼓，钟子期说“善在鼓上，威在泰山上”，他的志向却在流水上。钟子期也说过，“好在鼓上，汤在流水上。”钟子期死了，俞伯牙弄坏了钢琴，再也没有打鼓，以为这个世界不够再做一个鼓手了。后来我用“高山流水”比喻知己或知己。
作为一首古筝曲，《高山流水》是其中的代表曲目。不过最常见的版本有三个，一个是山东筝派，一个是浙江筝派，一个是河南筝派。
之所以有三个版本，是因为曲调完全不同，而不是演奏技法的不同。
《齐鲁大班》山东筝派:演奏时大指使用频繁，浑厚有力。即使是“花手指”，也多是大手指和“撑”一起弹；但左手刚柔并济，铿锵深沉，演奏风格古朴。
《中州古典调》(或《郑微之声》)河南筝派:河南筝的演奏有一个很大的特点，就是右手从靠近琴码的地方开始，流向靠近岳山的地方。同时左手抖动很大，音乐表演很有戏剧性，很有效果。在河南郑，这种技艺叫做“流浪”。其中以左手滑压(左手按向音位，弹弦时略退，问候音快速滑上，不留灵敏痕迹)、小颤音(颤音细而紧)、滑颤音(边缘颤音)、大颤音(颤音宽，动作深情)最具特色。在演奏风格上，无论柔板还是快板，无论音乐是欢快的还是悲伤的，都不热衷于追求优美典雅的风格，而善于丰富质朴，以内心深处的慷慨激昂为特征。傅玄《付正序》中对河南筝乐的评价是“曲高和寡，技难工”。
有《武林易云》的浙江筝派:演奏特色是“大指抖”、“快四点”、“夹弹”、“提弦”，对琵琶、三弦、扬琴乃至西洋乐器的演奏技法进行借鉴、学习和融合。浙江筝中“指抖”的运用是用大拇指作为细抖来弹奏的，其效果与弓弦乐器非常相似。严格来说，这在其他流派的传统筝乐中是没有的，因为其他流派的“指弹”或“捻指”实际上是用大拇指作为一种相对快速的“撑”和“分”，而浙江筝的“指弹”则表现出自己的特点，与其他流派不同。
而浙派筝派的高山流水，曲调优美。开始时，右手跨越三个八度，以同时显示山的雄伟和水的清澈。歌曲中间右手流畅如水，左手在低音位置的协调立如高山。后半段用花指连续划水击山的快速性。最后以泛音收尾，柔脆如滴水之石。
《山流水》以“博雅古琴遇知音”为主线，乐书种类繁多。琴乐和筝乐有两种，两者名称相同，风格不同。
比喻相互欣赏或知己。也是对音乐之美的隐喻。
战国时郑裕彤的《列子·唐雯》中说:“博雅鼓瑟，对准高山，钟子期曰:‘好，雄伟如泰山！’“决心经营水，钟子期说，‘好，海洋就像流水。’"