如何评价马志明的艺术地位？

艺术地位不用看人气跟网络数据吧，否则相声界前十都在德云神社，少马爷还比不过九字科的小年轻呢，这个话题也不用聊了。

既然聊艺术跟地位，那就的从相声艺术本身，以及行业地位来展开说。

马志明严格说在同行里面地位不算特别高，跟他父亲马三立比差了不少，这跟能耐大小无关，而是马志明的性格问题。

自古以来大才之人都傲气，尤其是能耐拔了尊的主儿，大多是瞧不上周围人的。少马爷也有点这意思，行事多多少少有些孤僻，不太有马三立那种大局观。跟同行怄气很容易上头，意气用事结果把人得罪掉。

比如跟谢天顺裂穴，少马爷就敢当着镜头说老谢爷为了评级跟他闹翻。说实话两人私下的矛盾如果压一压，完全有机会和解，您这倒好直接公之于众，不给对方留余地，也把自己退路锁死，那样只会敌人越来越多，朋友越来越少。

跟杨少华也是如此，两人不合作就不合作吧，非要对着镜头说杨少华年龄太大，害怕捧哏比自己走得早，所以要换个年轻的。这相声行业的人本来就没人话，个顶个又喜欢往最坏了解读，您这么一通嘀咕，人家不说您诅咒老杨头吗？该得罪的直接得罪，不该得罪的也得罪了。

至于跟李伯祥的那些事儿，已经是相声界的笑谈，这里就不展开说了。

当然摆到场面上，少马爷终归是马氏相声的传人，马三立长子，也不会对他有太多非议。但您这刺儿头的性格，谁见着都怕三分，那也等于丢了人缘。

所以网上总有那些少马爷这样那样的传闻，你可以当成是同行乱嚼舌根，但为什么马三立就没人乱说这些个破事儿呢，这就是眼界格局的差距带来的人格魅力差距。

少马终归是少，跟马三立还是差了太多。

少马爷这种性格，可能也跟他早年经历有关，马三立被打成右派下放，少马爷作为一家长子跟着，在那个黑暗的时期，他肯定受了不少委屈，也对外界积攒了很多恶意跟怨恨。而马三立把这种负面情绪消解成了艺术，在舞台上释放出来。而少马爷没有这种境界，再加上后来《纠纷》大火，又给他惹出一堆事情，所以他也就越来越孤傲，但这份孤傲之中，带出来的是一种不自信跟不安全感。

所以要给这样一个有才气但又不好相处的人定一个历史地位，估计会有不少同行故意挖坑吧。再加上跟马三立的海纳百川比起来，少马爷确实太实在，即使昧着良心也不可能说他有多伟大。

地位可能有争议，但少马爷的艺术水准，把死的活的都算上，他也是最高一档的，这个争议声音会小很多。

少马爷的艺术风格就是“打相不打空”，跟德云社现在24K纯空子恰恰相反，少马爷的相声对于相声观众来说，实在是一桌子山珍海味，吃到撑死都不嫌多。

说学逗唱四门功课打分，如果郭德纲巅峰时期有85分平均分，那么少马爷巅峰时候就有95以上。

马氏相声的说功都是一绝，擅长慢工出细活，通过剧情来立稳人物，包袱拥有很长的持久力，让你笑过之后意犹未尽。同样的《大保镖》，在世的相声演员打包，也说不到少马爷八成的水准。他对于那种小人物的演绎，堪称神来之笔，我听了太多遍现在有点魔怔，无论谁说这趟活，我脑子里都浮现的是少马爷在捏粽子。他那几段小贯口不要太完美，气口顺毫无间断感，听下来之后耳朵里全是冰淇淋。另外少马爷的《报菜名》也是顶了满格的存在，贯口的传世教材，节奏好到极致。反面教材就是郭德纲版本，你听着累，也替郭班主累，三分之一下来你就想求他别背了心痛我角儿。

学，白派京韵大鼓，已经到了可以跟闫秋霞同台，而且没有半点落下风的程度，孟夏园林~~~再有就是王派快板，谢派单弦，这些都是有正经传授，而且达到专业级别的。戏曲方面坐过科，勾上脸可以唱全本。虽然嗓子方面有缺陷，但少马爷懂得扬长避短，不卖弄高门大嗓（比如郭班主的叫小番以及所有戏曲唱段），往韵味方面走，让观众可以细品滋味。

逗，马氏相声的说跟逗都是配套的，不说太多，光是《纠纷》《五味俱全》这两个传世之作，换了少马爷没人能说出彩。具体可以去听德云社小剧场，老谢爷晚年跟郑好合作过《五味俱全》，听完记得洗耳朵，然后再去跪着听少马爷的原版。

唱，太平歌词少马爷不是最好，但肯定是一等一的，要韵味有韵味，要鼻音有鼻音。即使是歪唱，少马爷也是乱中有序，包袱也自然而生。反观德云社的歪唱太平歌词，全都是乱得一塌糊涂，从庄公闲游之后就没一句人话，各种浮夸狗血不堪入耳。

而逗哏演员帅拐卖坏，少马爷也一样不落下，模样正气场强，带着一丝邪气，偶尔犯狗糊你一脸，相声史上也很难找到四样风格占齐的，这也是管虎上赶着求少马爷客串黑《匹夫》的原因所在了。

才气满格不说，少马爷玩新也没问题，传统跟流行结合毫无违和感，不信你去问发福之前的张惠妹。

综上，少马爷是艺术跟才气并重的天才型艺人，缺点是性格太傲太直，容易得罪人，但瑕不掩瑜，他还是相声界最顶峰的那一批大师。